前現(xiàn)代鄉(xiāng)土呆照與大量象征糅存，每一個機位高低、臺階上下、眼神所向(包括海)、景別大小明暗、前景遮擋與否、臺詞多寡(言說-權(quán)力書寫或傾訴；沉默-曾真正在場經(jīng)受、遺忘、山丘花木、不在場的死者、女人、遮蔽與Straub)都是隱喻或純敘無喻但精確，人物的過去和積累的內(nèi)在執(zhí)怨通過非/精簡臺詞的純視聽與動作身體仿佛復(fù)現(xiàn)，且因真實的個體關(guān)懷和詩意而沒有淪為某些社會文藝類型片，三者(視覺、現(xiàn)實邏輯敘事、抽出邏輯意涵)始終處于平衡，藏于同一些沉默的能指載體。個人對表演上常說的缺陷沒有知覺體會，感覺有些吆喝浮夸有些深默無言有些癡傻積弱竟很好地顯出一種悲涼。我們代入的往往是懦弱但真情的弟弟，在現(xiàn)實主義者強力的生存教育和良善犧牲者的(不在場的)愛的羞慚教育的共同的巨大陰影與凝視后，窒于囚室，但并未給出該怎樣的答案，百里內(nèi)只有山丘。