男性角色的缺席并不一定代表著男性元素的缺失，當(dāng)Hélo?se要求Marianne像丈夫一樣凝視她的時(shí)候，Marianne的目光便與Sophie腹中的胎兒一起，成為男性權(quán)力的全新表征。當(dāng)然，此般轉(zhuǎn)換并非指在批判，甚或是刻意屏蔽，這種曖昧的指代反而激化了女性之間在危機(jī)時(shí)刻下的「惺惺相惜」。但問題也正是在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，即危機(jī)的「瞬時(shí)性」注定了這份情感的短暫，于是電影不斷構(gòu)建奇觀性場(chǎng)景進(jìn)行填補(bǔ)，比如白裙的幻想和現(xiàn)實(shí)，比如放置于她者私處的鏡子反射出的自我鏡像。或許借助于這些奇觀性場(chǎng)景，電影得以綿延向往更為空曠和遼闊的意義空間，但也不可避免地讓人驚覺感情的漂浮和脆弱，觀感是割裂且復(fù)雜的。