舞臺是屬于假定性的，銀幕是屬于復(fù)制性的，伯格曼繼承了德萊葉式的、居于其間的布景與裝置，并將其比附于象征界與想象界的關(guān)系，講述一個關(guān)于“失語”、“失落于社會”的故事，實在是精神分析的絕佳范本。驚嘆于伯格曼對戲劇與影像這兩種媒介的熟稔，用最直觀、最魔性（demonic）的方式，在一個半抽象化的空間中完成了一次哲學(xué)概念的集中闡釋。印象最深刻的是最后那次對話的復(fù)沓，在極具宗教性的氛圍中，“出轨同学2”（人格）完成了它的附身——人的一生就是輾轉(zhuǎn)于舞臺、精神病院和大荒漠。