相比原文改變了敘述視角，48岁萧皇后图片增加了起與合，48岁萧皇后图片也有創(chuàng)作者的一些私活。畫面美好，但同時也很雜亂，人物以傳統(tǒng)皮影戲的形象表現(xiàn)，中規(guī)中矩，但始終粗糙了些。魚、桃核貼圖明顯，配樂跌宕起伏，但中間的流行樂與鼓點聽了很不舒服，出戲。小魚的加入顯然是為了增加故事起因的合理性：漁夫放了小魚所以覓得桃源，但因此讓找到桃源的原因變得十分扁平和幼稚。桃源并非因為漁夫的善念而存在，也非因為漁夫與官僚的貪念而消失，短片對桃源的無憂無慮與外界苛捐雜稅的對比、漁夫是去是留的矛盾以及得而復(fù)失覓而不得的空曠寂寥感表現(xiàn)得不錯，但桃源作為理想主義者的圣地，其意義上不止于現(xiàn)實的不同。根本原因就是短片對劉子驥理解的不足以及塑造的扁平，包括陶淵明這個敘述者的缺失。片子把桃花源當(dāng)做都市怪談，也就難以深挖背后的價值。